於 10年前 更新
【告白】給想當「作家」的朋友們：這是一條孤單的路/張渝歌
曾經有個朋友對我說：「台灣的推理就是比不上日本嘛！」
我反問她：「那妳看過台灣的那些作品？」她答不上來。
這是一個弔詭的循環。因為當讀者不買單，出版社也不會願意冒風險推廣台灣推理，造就了出版著作雖然很少，卻必須蒙上水準不夠的不白之冤。我的一位作家好友就因為這個弔詭循環，喪失了好不容易爭取到的出版機會。
然而，當我更進一步觀察市場，就發現其實台灣的本土出版市場其實非常小，不管是純文學、言情、科幻或是推理，受到關注的機會其實少得可憐。我想原因不僅僅出在國外翻譯文學的強勢，而是在於國內閱讀人口實在太少的緣故。
(試著做一個簡單的觀察：捷運一個車廂內，正在閱讀的有幾個人？)
《只剩一抹光的城市》曾在BOOK11電子書城出版過，當時的編輯對我說：「電子書，能賣超過十本就不錯了。」
但令我意外的是，這本作品竟然一路竄升到排行榜的第一位，甚至贏過瑞典作家拉許．克卜勒的暢銷小說《催眠》。同時，我亦將這本小說改編成十三集的電視劇本，參加文化部的電視劇本創作奬，榮獲佳作。
接連的肯定讓我對這個故事懷抱希望。我不但積極聯絡影視公司，也開始尋求實體出版的機會，果然有間出版社的主編表示有興趣，但不幸的是，最後卻被經銷商否決。除此之外，原先表示對劇本有興趣的柏合麗娛樂傳媒集團，因楊登魁先生去世而解散。半年後，BOOK11公司也面臨財務危機，就在書款結算的前一周，竟然宣布倒閉。
在電子版權賣斷的狀況下，白象文化的總監跟我說，如果沒有資金自費出版，有沒有興趣加FlyingV的募資計劃呢？
至此，我的第一本書終於有了實體出版的機會。
海明威曾說：「初稿是屎。」
能夠出版固然可喜可賀，不過接下來要面對的是更多的壓力，包括錯字、斷句、語意等各種疏漏，作家都必須要為自己的作品擔負起責任，而不能只是仰賴編輯的校稿。刪去不合理的段落，補足不完備的情節，綜合考量各方讀者試讀後的建議，一次又一次地修稿改稿，實在很難承認這是一個愉快的過程。
每一次的修改，我都會在心底問自己，這是「這個角色」會說的話嗎？如果我不尊重這個角色，她就不會真的活過來。
而當她活過來的時候，我也才真的活著。
