新漢唐舞蹈風格特徵

『當古詩、古詞、繪畫、建築等作為古典文化呈現時,

出土文物中的舞蹈形象,唐詩宋詞的舞姿記載, 

岩石壁畫的生動形態,亦代表著古代舞蹈的古典形態。

史料中…或出土文物裡的各種舞蹈形象,皆是古人留給

後來舞作編創者創意發想的瑰寶。


《遇見‧楊貴妃》不只穿越時間,還要穿越國界 ~ 緣  起

能夠進軍世界的 『華語歌舞劇』 ,是【相和樂舞劇坊】創團目標之一,但甫成立五年的小小劇團,一方面想創作經典級的原創劇碼,一方面又得具備足以代表東方文化的份量,於是,汲取歷史養份並重新融入當代人文觀點的新詮作品,大唐貴妃楊玉環生命故事重現,創團原創大戲《遇見‧楊貴妃》於焉誕生。

【相和樂舞劇坊】所有劇碼,不僅舞蹈、戲劇為獨立創作,就連一般委外製作的音樂都能夠自行作曲、編曲、錄音至製作完成,如此全方位的製作團隊,是【相和樂舞劇坊】的實力,也是能夠代表台灣躍上國際的文創軟實力 !

 二○一七,愛丁堡國際藝穗節七十週年,【相和樂舞劇坊】要讓世界看見不一樣的台灣 !

關於愛丁堡藝穗節

什麼是愛丁堡國際藝穗節(Edinburgh Festival Fringe)呢?

每年八月在蘇格蘭首都愛丁堡舉辦的世界規模最大的藝術節之一,二次大戰之後,英國政府為了促進文化交流和戰後復甦,決定邀請國際知名的表演藝術團體到愛丁堡演出,開始了最早的愛丁堡國際藝術節 (Edinburgh International Festival)。而在 1947 年,因為有八個表演團體不滿沒有受邀到官方邀演而決定自行前往愛丁堡尋找場地、並和受邀者同時演出較勁,這些沒有受到官方邀請的表演後來被媒體稱為「外圍的表演」(Fringe) 而演變成了今日的愛丁堡藝穗節 (Edinburgh Festival Fringe)。

演出行程

演出時間 : 8月 21 ~ 26  17:30 – 18:10

演出劇院 : Emerald Theatre of Greenside Venues Ltd.

                  25 Nicolson Square, Edinburgh EH8 9BX, Edinburgh U.K.

主辦方 EDFringe 節目資訊網站連結 : https://tickets.edfringe.com/whats-on/meet-up-yang-gui-fei-split-away-from-tang-dynasty


The 2017 Edinburgh International Festival


影音來源:https://www.edfringe.com/

愛丁堡國際藝穗節為國際首屈一指的表演類藝術節,每年除了各國表演團體爭相參加,爭取面對世界的機會之外,亦有來自全球的藝術經紀人匯集於此,伺機獵取精彩的表演節目與藝術家。

今年適逢愛丁堡國際藝穗節七十週年,【相和樂舞劇坊】成立五年之際,累積相當的演出資歷之後,恰是參與國際盛會邁向世界的最佳契機,同時爭取於世界其他國家展演優異劇作的機會。


2017年愛丁堡演出宣傳影片


劇碼介紹

【遇見.楊貴妃】為相和樂舞劇坊2012年創團首作; 創作概念以漢唐古典舞為表演的主軸與型式; 依樂史《楊太真外傳》改編唐代舞蹈家楊貴妃的生平故事。

漢唐古典舞是從上個世紀50年代初到70年代,這二十餘年來歷經了許多先進舞蹈前輩與理論學者在歷史文物、圖畫典籍中研究思考近半個世紀,並先後發展出《試論》、《再論》和《三論中華古典舞》,以及探討創建中華古典舞藝術體系的諸多學術觀點,採輝煌的漢、唐精神和藝術氣質為審美主幹,明、清以來發展成熟的戲曲舞蹈形式為支點,另闢蹊徑而成一種民族化的中華古典舞;在形式、風格、思想、文化氣韻上均屬於另一途徑,如漢文化的厚重豪放、魏晉文化的瀟灑激揚,唐文化的富麗浪漫、宋明清藝術的細膩精巧,作為漢唐古典舞的精神內涵和藝術氣質,標示的是這種古典舞的族源意識不是歷史時段的概念。「漢唐古典舞」是一場負載審美記憶的歷史型態。

』:冊  

天寶四載七月,唐玄宗方於鳳凰園冊封楊太真為貴妃

楊貴妃小字玉環,弘農華陰人。後徙居蒲州‧永樂。玉環自幼聰慧,擅歌舞,曉音律。多才多藝集唐代宮廷音樂家、舞蹈家於一身,其藝術才華於歷代后妃實為罕見。序曲「冊封」以崑曲「長生殿.小宴」做為引場,以古典宮廷樂舞氛圍揭開故事序幕。

    

第一場:出  浴

深夜,覲見皇帝之前先入溫泉宮沐浴更衣,即後世傳頌之華清宮,於天寶六載擴建後改名

沐浴時,人如清新蓮花般,溫泉水滑洗凝脂,綻放出閉月羞花美人光彩。


第二場:醉  酒

    唐玄宗原與貴妃已相約於百花亭飲酒賞花,然…貴妃徹夜久候苦等不至。

後得知玄宗已轉駕西宮。貴妃恍然明白,玄宗早將赴筵之約拋諸腦後。

    心如刀勦萬般愁緒無以排遣,遂命添杯奉盞,飲致大醉……。


第三場:霓裳羽衣

貴妃為挽回聖意,便以擅舞之藝編舞入曲。是為唐代著名宮廷樂舞。

開元年間,正值更年之際的唐玄宗,嘆年華老去往日盛景不再,心境抑鬱悶結,一心渴望成仙入境。恰遇河西節度使楊敬述獻源自印度之《婆羅門曲》。玄宗遂潛心投入曲調之加工潤色,於天寶十三載改名為《霓裳羽衣曲》。

  

第四場:神  隱

    馬嵬坡上…安史之亂後~貴妃是生是死?史載眾說紛紜,詩人白居易曾以詩作喻,貴妃並非逝去,只是神隱… 就此告別君王,兩人自相遇彼相忘…從此一別兩茫茫。

楊玉環生於盛唐,隱於宮廷權謀爭鬥之戰亂。大唐貴妃身後予以後世無邊想像。至今,仍景仰於追求大唐情懷人的心中…


不惜傾家蕩產也要走向世界 ~ 資金運用計畫

因為劇團年度工作時程的影響,這次愛丁堡國際藝穗節的表演,來不及參加台灣季的報名,所以也沒有文化部的補助;所有的主辦方 EDFringe 的註冊聯絡、場地租借、討價還價 .... 有的沒的,通通都是劇團行政自己自立自強連絡的結果。

劇團行政偷偷算了一筆帳 : 這次租得起的場地共有 90 個座位,假裝每天通通都有坐滿,六場全部的收入也才NT$216,000 (還沒扣掉主辦方的佣金哩!),連機票 & 住宿費用都不夠付耶 ..............

報告團長 : 這樣我們真的還要去愛丁堡嗎 ? 果敢的琇婷團長說 :賣了全部家當也要來去,為了相和的夢想 !

我們把這次的總費用表列在下面 (大家就知道文化部也是很用力帶大家出國比賽的!),我們小小的願望不大,只希望能夠募到最基本的機票和住宿費用,湊整數三十萬元就滿足了。

小小的劇團卻有大大的夢想 ~~ 希望用自己的力量讓世界看到台灣 ~~ 祈願您的一臂之力共襄盛舉 !

計畫支出預算明細表




項目
資金
說明
(1) 旅運費
$361,853
   機票費、住宿、自己買菜煮飯、
 
 
   公車跑來跑去 …
(2) 業務費用
$191,057
   場地及設備租金、節目註冊費用、文宣品印刷
 
 
   保險費、稅金 …… 等
(3) 計畫與人事費用
$238,000
   文字企劃、美編、舞美設計、技術員、工讀生
 
 
   翻譯費用 …… 等 (演出費、導演費未計)
總計
$790,910
 



關於相和

【相和樂舞劇坊】由國內歌舞劇知名導演/作曲家-吳心午領軍專業演員、舞者、樂手,秉持對表演藝術的熱忱所成立的團隊,演出作品皆為原創樂舞劇,致力傳達音樂舞蹈戲劇相結合的新劇種概念,並期許藝術文化更貼近人群,取材自歷史故事的內容,在演出時近距離與觀眾互動,呈現亦古亦今,如夢似幻,時空交錯的氛圍,也擅用現代場景,製造不同的空間運用驚喜,更融入時事與現代語彙,讓古典與現代人也能產生息息相關的共鳴,使藝術文化貼近生活與現實。


主演介紹

團長/舞蹈總監 張琇婷

畢業自文化大學舞蹈系,師事國內敦煌古典舞名家諶瓊華老師,張琇婷現擔任相和樂舞劇坊團長,主演〈遇見‧楊貴妃〉、〈肇事姊妹歪撰〉、〈絲路密碼〉。琇婷團長一路走來,始終在舞蹈路上,表演不輟。她記得相當清楚,自己從小就有強烈的表演欲望。約莫三、四歲時,就立志當舞蹈家,一直跳舞的人!

長大了些,小女孩踮著腳尖想要學舞,但是家人說不准就不准!竟也沒澆熄小女孩的學習欲,在無人指導的情況下,一個步驟、一個步驟學習跳舞。就像一隻鳥渴望飛翔,對當年的女孩來說,學跳舞是她所有夢想的集結。

直至國小五年級,家人終於放手,讓琇婷團長學習敦煌舞。然而,在報考舞蹈班時,即興創作考題是葉子,在沒有現代舞的基礎之下,琇婷團長一陣窘迫,只能在評審老師面前舞出從小學習的敦煌舞蹈,在無法詮釋主題之下,慘遭入學考試淘汰。

自此她天天到舞室報到,想要拉近與同學之間的差距,總算如願在第二年考上復興高中舞蹈班。大學後更主修芭蕾舞,東西方的文化交會,使琇婷團長汲取舞蹈精髓。畢業後,想要當一名專職表演者,需要配合排練、演出時間,勢必得做出取捨,怎麼辦?按耐不住心中的表演欲,她毅然決然中止穩定的教舞工作。即使直到現在,張琇婷一雙年邁的父母還是忍不住叨念「怎麼不做穩定的工作就好?」但她就是十足的不跳舞會死!在溫婉的笑容之下,藏著一顆堅毅的決心。

2008年,隨著另一半旅居上海,成為琇婷團長舞者生涯的轉捩點。在上海戲劇學院進修,鑽研過去從未嘗試的編導課,將創作靈思融入編舞中,那時候的她,還不知道將翻開人生中的哪一個章節。只知道,像一塊海綿一樣盡興學習,尤其自己對漢唐舞蹈有著一見鍾情的悸動,漢唐舞蹈的流動與韻律、自由與奔放,宛如將身段化為雲水,彷彿身體重新學了一套語言,深深撼動了她。

四年輾轉流逝,2012年回台,琇婷團長成立了相和樂舞劇坊,隨即招募樂手、演員與舞者,將過去心中新民樂、舞蹈與戲劇的融合概念,搬上舞台。演出誠然不是一件簡單的事。在台灣長達四年的缺席時間,無論人力基礎、人際關係等等,都需重新來過,但她並沒有退縮,〈遇見‧楊貴妃〉做為相和的開門戲,也是琇婷團長第一次編執的劇作。為什麼選擇楊貴妃?而不是其他歷史人物?原來在上海隨作曲家夫婿工作時,對於夫婿新編的崑曲長生殿,特別有感!新穎的西方曲式配上中式樂器,磅礡的樂音迴盪,頓時腦海裡盡是浮現貴妃雍容舞動的搖曳身姿,加上楊貴妃是唐代著名的舞蹈家,這個人物故事題材,讓她感受到宛如命中注定的疊合,久久不能忘卻。

此後,琇婷團長周旋在楊貴妃、趙飛燕等歷史洪流中的耀眼女性,編出〈遇見‧楊貴妃〉、〈肇事姊妹歪撰〉,兩齣創作以她所擅長的漢唐古典舞蹈,融合現代戲劇元素,詮釋女子的柔情與堅毅。她感性表示:「舞蹈真正美的地方,不是哪個特定的動作,我們往往以為一段舞,絕大多數的鋪陳是為了烘托高潮。事實上,真正好的舞蹈每一回眸、一呼吸、一轉身都是精髓,都要能令觀眾目不轉睛!」

正是這份對舞蹈的敬重,至今,即使已習舞多年,琇婷團長仍時時進修,不忘身為一名舞者的初心,努力多年,好不容易擁有了自己的舞台,琇婷團長愈加珍惜與團員一齊站在舞台上的機會。對她來說,印象最深刻的,莫過於每回落幕,全體演員在出口等待時,觀眾熱烈的眼神與交心的笑容,對她而言就是不需言說的鼓勵。

「坦白說,自從成立劇坊以來,我幾乎每天都失眠,沒有一天睡得好。」琇婷團長坦言,比起單純舞者排舞、練舞,經營團隊更需要精神與氣力,雖然處理行政庶務並不簡單,卻無形中將性格琢磨成更成熟,讓人從單純的表演者到經營者,全權擔負起責任,當年渴望學舞的小女孩,實踐對舞蹈的愛,舞出耀眼人生。

專訪官網連結 :http://tastelady.blogspot.tw/2017/03/blog-post.html?m=1#!/2017/03/blog-post.html


相和進史

二O一二年草創初期,邀集一位舞者.一位琵琶樂手.一位二胡樂手.一位演員,結合樂舞劇新劇種開始突破傳統表演形式;創團首作【遇見.楊貴妃】沒有氣派盛大的場面,有的是導演與團長共同傳遞樂舞劇藝術炙熱之心。

二O一三年,誕生第二部作品【肇事姊妹歪撰】,此劇碼探討靈魂是否有存在記憶和約定的靈性話題,以漢唐古典舞的元素放在漢代趙飛燕與趙合德兩姊妹的情感詮釋中。沒有自動替代文字。

二O一四年,相和逐漸成長,逐漸萌芽,開始有更多的生力軍加入,邀演和外地巡演,我們將兩部作品擷取精華,推出精粹匯演。

二O一五年,對相和來說,是另一個里程碑,我們終於有了自己的"家",自己的排練場,有了落地生根的歸屬感...在此,相和的第三部劇作問世...

【絲路密碼】就像是尋根之旅,我們的一生,都在尋找自我,道路的開始是生命,盡頭是真理,欲找到真理,得用一生來換取。

二O一六年,開始走訪各縣市,參加大大小小邀演.商演及全台巡演旅途上,將三部劇作昇華化到更精緻,讓觀眾們嘆為觀止!

二○一七年,相和樂舞劇坊五歲,創作了五年積累了的表演經歷,在新一階段的開始,希望能藉由開拓國際舞台繼續耕耘,並正式宣告『華語歌舞劇』新紀元,決心獨立申請參與愛丁堡國際藝穗節,就像當初成立愛丁堡藝穗節元老們一樣,不管多麼艱難,還是要卓絕的達成我們的目標。


幕後工作人員


媒體相關報導

2017.05.11  China Post 報導媒體官網連結 :http://www.chinapost.com.tw/consumer/detail.asp?id=497213&grp=j

2017.04.11民生好報

媒體官網連結 :http://www.lifedaily.tw/?p=68715

2017.03.04 今日新聞媒體官網連結 :http://www.nownews.com/n/2017/03/04/2427663

國立傳統藝術中心報導媒體官網連結 :http://magazine.ncfta.gov.tw/onlinearticle_139_251.html


風險與變數

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