有人把死亡當解脫，有人避之惟恐不及；有人提煉死亡作為頹廢華麗美學的暗黑素材；有人把死亡當做生命事業力求善待臨終。科學家、藝術家、思想家，甚至是人類學者、社會學者，以至於一般大眾，對於死亡的討論非常廣泛，各種面向、切入點，都可以得到非常熱烈且精闢的討論。
但不諱言「死亡」這個議題在華人社會中還是蒙上了一層禁忌的面紗，其實關於死亡的創作作品離我們不遠：經典的香港電影殭屍片系列、動人心弦的倩女幽魂，甚至是榮獲2008年廣告金句的「用你想要的方式道別」、2010年金馬獎最佳改編劇本「父後七日」等等。死亡對於藝術家，是靈感的泉源；對於大眾，卻是敏感的話題。
Death2014歲末戲劇節的策展人—林劭欣卻挑了這個艱澀的題目作為策展主題，甚至規定與展的創作者在每一場戲的開頭，都必須要有一個人物死亡，考驗導演們接招的能力。
以死亡為題
其實我想說的是生命，越過三十歲的門檻，身邊越來越多人往內在探索。幾個導演朋友也不再以劇場為家，隨著機緣或為了生活，有一份穩定的職業，接觸的群眾不再侷限藝文圈朋友，更多與自己完全不同的人。我在想，這些不再拚命做戲，專注往內在走的創作者，如果給他們一個題目，這個題目讓他們必須把生命體悟呈現在作品上，不知道會是什麼樣子？
死亡，最神秘，沒有人手中握有答案。在我們在過去的社會當中，是一個忌諱的議題，卻是人類不可避免的重要里程。我們不會討論與文化與制度方面的事，比如說，安樂死、生死教育等，我單純的想呈現它的美，這樣形容一開始可能會冒犯到某些人，因為每個人都有與死亡有關的難過記憶，但是我想從哲學與藝術，超脫刻板印象與既有經驗來看，單就本質而言，它的確有屬於它的美。
當死亡來臨，一個人將不再有所求，他將把整個生命盛宴的記憶放下，刻骨銘心也好，遺憾傷悲也罷，一點一滴終將放手，回到孤身一人，隨著光走向未知，完成這趟旅程最大的冒險。
為何需要群眾募資？
如果您生活在台北，相信對「藝術節」並不陌生，台北藝術節、台北藝穗節、粉樂町台北東區當代藝術展等等大型藝術活動，豐富了台北的城市色彩及精神生活。穆勒藝文身為台北市大直區一個小小的場地單位，也想要為城市文化貢獻一點心力。甚至遠望這樣獨立小巧的經營方式，除了可以在台北發生，還能推展是台灣其他城市，讓藝術離居民很近，展演遍地開花。
穆勒藝文以獨資統籌、獨立策展的方式，2013年開始自主策展，提場地給創作者，並將票款收入全數回歸給創作者，讓他們有個累積作品的平台，獲得下一次發表的能量和資金。後期甚至包辦了統合票務、集體宣傳等繁瑣的行政流程，讓創作者可以專心創作無後顧之憂。另外舉辦免費入場的時尚藝術影展、日本味電影影展等，則希望能將藝術從平民社區做起，將藝術事件融入日常生活。
只是我們和上述大型藝術節不一樣的是，過去三年我們沒有政府或是財團基金會補助支持，舉辦了那麼多活動，都是自掏腰包，沒有資金來源。因此就算是小資小額，我們都需要您幫我們將這份累積傳遞延續！
2014Death 歲末戲劇節 節目/創作者介紹
10月24日~10月26日：周仁光+鄭顏鋒
《天堂福地八八八專案》+《芭比．爸比》
天堂福地業務員的talk show與鄭顏鋒以「依附理論」作為藝術創作療癒過程，編導的思念舞作！
曾在劇團工作的周仁光，有時候會笑說自己都在寫鄉土劇，但這就是磨練最佳的方式，許多為了生存，寫出的通俗劇本犀利反應人性與現實，接受大眾的考驗，使得創作內容無所不包。上班族每日寫寫通俗劇之餘，她並沒有忽視當初的理想和內在創作的慾望，於是決定以最單純、也最挑戰自己的形式－自編、自演獨角戲加入『Death2014歲末戲劇節』。
鄭顏鋒，他對「死亡」這個主題異常感興趣。自述過去對於死亡，有種迷戀。在於大學時期，將死亡稱之為僅次於愛情的禮物。喜歡靈異的事情，喜歡閱讀關於死亡的訊息，曾經閱讀完全自殺手冊以及黑魔法書籍等等。年過三十，身旁開始發生結婚生子，老去病死的近親實例。曾經沉溺於死亡之美，沉溺於死亡，就不害怕了。「可怕的不是死亡，漸漸的遠離真愛的人事物」。這幾年豐沛的舞蹈劇場經驗，與愈發成熟的生命價值結合，相信創作出來的個人舞作會有非常神秘的美感。
10月31日~11月02：陳家祥
《眾裡尋她千擺渡》巨大的幽默包容世上所有的苦痛
『回歸創作的本質』，陳家祥一直保持回到原點。曾經遊走於幾個劇團之間，也讓他保有自己創作的餘地，並沒有披上某一個劇團的固定色彩與風格，保有無限可能。近年隨著進入婚姻，陳家祥有一個在學校教表演的穩定工作，所以有大量的機會和非表演領域的朋友接觸、相處，生活的磨練也轉化為創作的底氣，期待邀請到這位才華洋溢的導演，他將如何把自己的生命觀、對於死亡的洞見呈現在演出中。
11月07日~11月09日：Aarti
《顛倒夢想》穆勒咖啡館老闆連結吧台和排練場、舞台與溪邊...你們將看見我們看見的，而我們將在舞台上親身體驗你們的感受。
曾經在「再拒劇團」的【公寓聯展】當中發表個人創作的Aarti，現在是穆勒咖啡館的老闆，歷經身分的轉折，想說的話變得不那麼尖銳，現在用環境劇場的方式與演員共同創作：排練的時候溯溪、到廢墟尋找素材、靜坐、舞蹈、提問。雖然是很常見的訓練方法，在「死亡」這個策展題目當中，有一個作品是用這樣緩慢的過程成形，我覺得非常有意思，它不是採用一個關於死亡的劇本，然後搬演，而是集結了導演與演員的生命、生死觀，並且對於演繹這個主題保持相當開放的態度。
11月14日~
《死亡, 舞劇; 無懼, 死亡》王楨雅集合一群沒有任何專業肢體訓練的素人，組合彼此的生命故事，從生到死，一起理解生命，共同創作。
如何推廣所謂的「專業藝文」，為什麼專業藝文（觀眾）人口始終無法提升，是否跟我們對於作品的定義有些狹隘也有關係，太過在意評審、評論的結果，作品的學術精英導向，有沒有丟失了一些對表演有興趣、對「專業」表演卻步的人？所以本次策展加入一個這樣的作品，開放一個窗口，關於表演，關於生命，一起探索。
每一檔的場次都是【週五19:30‧週六14:30/19:30‧週日14:30】
譯者：邱瑞鑾
一本關於哀悼、自我重建與愛的小說
寫作風格近似於法國著名女作家安娜．
戈華達
「他們下樓的時候在樓梯間裡嘻嘻鬧鬧，我後來聽說當卡車撞上他們的時候，他們還在車子裡玩鬧。我對自己說，他們死的時候是笑著的。我對自己說，我真恨不得跟他們在一起。」
黛安的丈夫和女兒在一次車禍中意外喪生，她從此一蹶不振，把自己封閉在家中，放棄了自已經營的一家名為「快樂的人看書並喝咖啡」的咖啡館的工作。除了她的心仍然跳動著之外，她周遭的一切都凝結不動。她執拗的封閉自己，痛苦的封閉起自己。在回憶之中迷了途，她再也找不到自己的存在之道。
為了懷念她的丈夫柯藍，黛安決定帶著自己的過去逃避到愛爾蘭去。她會在哪裡找到重建自己的力量嗎？
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